中式风格 | 加拿大考斯顿的评书评话博物馆 - 扮家家问答频道-,室内设计问答,3dmax疑难问答-扮家家室内设计网

项目名称：评书评话博物馆

建筑面积：2237m2

项目说明：设计师在这个项目中试图降低非常形式感和设计感的元素的影响；让传统空间的综合直觉和心理审美取代单纯视觉形式的快感。老子所言“大巧若拙”是对这个项目较为贴切的诠释，设计师认为也是“新地域主义”主张的中国式诠释。

中国评书评话博物馆位于江苏省泰州市4A级凤城河景区的柳园内。柳园用地68000平方米，是20世纪80年代为纪念柳园西侧的柳敬亭故居而修建的公园。2011年市政府启动系统开发：包括新建南侧柳园文商街区；重建北侧柳园、新建评书评话博物馆、开发以评书评话为主题的文化旅游景观、修复柳园已有的自然生态景观等。整个开发历时4年有余。

北侧柳园总体规划上分三个板块：原生态恢复区——自然生态恢复；传统文化演绎区——评书评话博物馆和文化景观游览区；休闲观光区——市民休闲游览区。设计师规划将柳园与南侧市井商业街区隔路相望，隐含中国文化的“透脱”的理想。中国评书评话博物馆是柳园内最重要的建筑，它为国内唯一全面介绍评书评话艺术史和艺术家的专题博物馆。博物馆建筑面积2237m2，占地110 0m2，地上2层半、地下1层。

中国古典山水画和风景观表现的是“天地与我并生，万物与我为一”、人与自然共融的诗画空间。水与墨间水墨相生、得意忘形，是跨越视觉真实的心理审美。水与墨在柳园的建构中，就是博物馆群落与绿色墨斑式自然之间亲密的图底关系。设计师尝试在中国风景观的影响下进行规划布局，修复和维护生态现状、对地域建筑风貌厚重内敛平实的传统特征表达足够的尊重和敬畏；同时谨慎地接受满足当代人行为和思想需求的空间创新。亚历山大·佐尼斯说：“作为自我检查、自我提问、自我评估的地域主义，不仅面对尊重世界而且面对尊重自己的课题。”这就是新地域主义或者是批判性的地域主义。具有自我修正和维护的新地域主义思想完善了有关“谨慎创新”的思考，指导了这次的柳园规划和建筑创作工作。

评书评话博物馆是以一筑三院一园为组合的园院群落：即建筑物、中庭、内院、沉院和卧园。博物馆的园院组合传达了“游、观、思”的空间意境：即由“游”入“观”，由“观”入“思”。借用类型学原理，设计师将合院的逻辑简化成符号原型，再依据全新事件对其进行类型的突破和创新，形成新的“原型”，但维持方正的格局。流动空间组织了入口主厅、展厅、中庭、后勤、连廊、楼梯、合院、沉院的循环。不同的空间对应不同的坡屋面，形成简单的空间界面。立面则借鉴泰州民居山墙、檐口、屋脊、黛瓦等典型元素。从“原型”至新“类型”的研究试图寻找泰州传统民居的逻辑再生和情愫。

主厅、展厅、西侧单层VIP厅及连廊围合形成方正的合院；合院中孤植红梅坚韧古雅。展厅的中庭高直通透，与外侧合院隔窗棂相望。参观者由一层展厅经南侧楼电梯达二层展厅，并由北侧楼梯下至沉院，完成参观流线。瘦长隐逸的沉院南侧与混凝土挡壁及山水剪影相望，北侧与饮香书场为邻，东西分别延伸至柳园。参观者顺着古旧的石板路向西，沿着混凝土挡壁和台阶慢慢接近柳园繁茂的林木；物质的教化走向自然的造化，寻找人和自然归一的境界。结构以混凝土门形梁柱和纵向连续梁代替传统五架梁。梁、柱、楼板、吊顶和内外墙均以清水混凝土或清水砖一次成形。主厅的屋面打开，隐框采光天棚覆盖于门式梁之上，隐框天棚内外侧是细密的木线条。光线经过叠加的格栅落在主厅地面上，形成纤细丰富的影像。

卧园紧邻博物馆建筑西南角，与其相得益彰。它是柳敬亭一生跌宕起伏后归于质朴的句号式隐喻。卧园以碎石、掇石、清水、墙垣、草木、孤植勾勒。水色沿枯竭的碎石由北缓坡向南、由干至绿；墨色由浅至深、由枯至润，宛如苍秀生拙的水墨。围绕着博物馆建筑，在柳园的主要流线上还错落布置了柳生茶书院、翟影桥、柳公堤、生态恢复区和内湖、柳公祠、柳亭、频鸟阁、百闲诗书屏、复修的管理用房、圆花径、噌台、水廊等景点。这些景致秉承“宁朴勿巧”“宁简勿繁”“宁俭勿俗”的构筑思想，顺应自然地形、游人路径和文化演绎营造与博物馆共生，并集“游、观、思”为一体的空间意境。