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合成全景
这个项目选址在三亚，这是一个旅游城市、滨海城市。也会很容易联想到蓝天、白云、沙滩，一个度假天堂。但这个项目并不是在海边，而是在一个看不到海的山林里，这是它的特点。第二客户希望打造一种像故宫一样的中式皇家感觉，因此我们在建筑上以故宫作为提炼。另外我们也融入了当地少数民族的某一些元素符号，重新进行整合。但同时这个定位是度假类型产品，需要给人一种耳目一新的感觉，区别于三亚很多度假产品的东南亚风格，这是一种不同的体验。
恢弘大气的建筑外观
梁智德：“我把原来很强烈的符号性的中式设计，比如一些花格、柱头、斗拱的做法，在建筑里面保留，但在室内会提炼出皇室空间的尺度、体量、气势，这是一种精神的抽象体现。例如我们对于轴线的处理，结合本身空间的变化，从一些很低矮的空间，突然到达很高的中空空间，这是先抑后扬、再抑再扬的序列变化。那么当人进去这个空间时，会觉得很有气势，而不是一种强烈的压迫感。因为可以联想到一般平民进去皇宫的感觉，这是一种对立关系。但对于这个度假项目，我们需要体现的是一种自然、亲和的感觉，不应该将传统繁琐的东西堆砌在空间里面。”
梁智德：”首先我们在整个项目宣传的时候，就会比较突显，我们是山脚下的“故宫”。其次在室内把这些自然化的东西，转换成室内设计元素，比如平面化的装饰上，会体现些出抽象的山形。我们只需要用这种简单做法，就让人感觉是扑面而来的自然感觉，很容易联想到周围的环境。另外如何缓解压迫感，在建筑上面我们也会建议多做一些通透玻璃处理，包括在一个很高的沙盘区，大概十几米高的人字坡的坡顶，都会做成天窗。而三亚这里的阳光非常猛烈，如果光照度太明亮会过于刺眼，我们又运用了传统的中式通花元素，通过现代手法的重新排列，将太过于强烈的光线面分解成碎片状的光斑点、光影。这样人进去的时候会感觉到在室内也能够体验出灯光效果，有一些自然气息在里面，容易产生共鸣。”
梁智德：“在这个项目上，我想传达的是自然进化的状态，把一个新事物与旧事物结合，我认为如果没有和周边的环境有一个很好的融合，这个东西可能就会很突兀，也是对这个环境的不尊重。通过南沙游艇会和环境的结合，我会以现代人的审美去重新演绎，材质是旧的，但用不同方式排列出来，你会觉得这件东西是新的，但又貌似有一些沉淀，有值得回味的地方，是一种以新做旧的方式。我很喜欢一句诗“润物细无声”，当你做一件事情的时候，可能旁人不会察觉你做了什么，但是这个事物慢慢会有一个自然的转变过程，我觉得这对于设计师来说，这也算是一种考验。”
梁智德：“我认为“新中式”这个词是说给现代人听的，这是属于中国人自己独有的东西，至于“新”就是指时代不一样所产生的新的生活习惯。习惯的转变，慢慢导致我们的习俗、人文的东西也随之改变，以至于我们的审美追求也发生了一些变化。现在我们以一种新思维、新视角去结合过去自身的文化，但我们不可能完全摆脱原来的文化根基，结合新事物做出一些不同的突破，多数人的思维应该是这样。作为我自己来讲，我会更多关注自身的传统习惯和习俗，例如我喜欢收藏一些旧东西，我慢慢了解到过去的生活，明白以前古人的智慧，通过物件可以察觉到，他们在制作这些物品时的思考过程，一点不会迂腐，很实在。因为社会越进步的时候，有很多东西已经遗失了，不会像以前吃完饭会与好友喝喝茶，聊聊天，画一下画，我觉得他们的生活很充实。社会的发展就是一种需要一个改变，我会思考这是不是一件好事情？我成立本则设计的时候就是想通过实践告诉大家，其实我们的过去有很多东西值得去回味。我们做出来的作品不是走量，而是走心，也希望别人可以体会得到我们的这份用心。”
梁智德：“除了文旅地产还有现在以生态环境资源打造的特色小镇。因为以前很多时候开发项目，都是集中在三四线城市，或者新开发区域，在建设的时候推平重建，对周边环境没有好好保护利用。我觉得过往这种过度开发是枉顾已有的环境，盲目搞建设，开发商思维是让它可以更高效，在有限土地里面做一些高密度的建筑物，回报自然就更多。中国有一句古话也是很经典，有舍才会有得。一块地如果你可以很好保留它自己的资源，虽然不一定是原来高密度的开发，但是可以通过单位平方溢价。凭什么有单位溢价？因为你拥有一个很好的自然环境资源，和一般社区项目来讲，这就是很明显的差异化。我们希望通过一种生长的方式，用自然的手法使这个项目与自然结合，而不是破坏。第二就是关于新旧结合的问题，其实我们可以通过新旧改造的方式，因为古村本身就有一定的当地历史背景，有很多记忆点在里面，保留好古村作为旅游景点打造，比如引入小商铺、民宿等，对开发商和政府来讲，既能作为售卖卖点，也能带动当地旅游经济，具有很高的商业价值，同时也是可持续发展的模式。”
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