邱德光新作：既是功能也是诗意！

项目名称：苏州仁恒棠北浅山107#别墅

主持设计师：邱德光

项目专员：赵紫舞

设计团队：杨尹赢 黄伯仰 林怡如 陈惠君 林佩玲 江鎷如 姚道元 陆玉雯 尤聖鈞摄

影师：如你所见-王厅

完工时间：2018年1月

2016年，邱德光先生受苏州仁恒的委托，来打造棠北浅山107别墅（以下简称浅山）的室内。这栋位于苏州独墅湖畔的小楼有着两层楼和一个地下室，此外还包括一个种满花草的庭院。春暖花开时，室外种植的山茶花和翠竹盛开，绿草茵茵。

▲棠北浅山107别墅

辅一遇见这个项目，邱先生就被这栋极具现代感的建筑所吸引。他认为这栋建于8年前的建筑事实上超前于那个时代，较早将“去繁从简”的理念实现了出来。但当做室内改造的时候，他也意识到一个问题：时隔八年，人们的生活方式已经发生了变化，该如何让浅山适用于这种新的生活方式？

在经过对周边环境的调研后，他发现，在项目辐射两公里内，书店分布数量较少，而书香气正是苏州这座江南古城最独特的气质之一。因此，他将“书卷气”作为这种当代生活方式的切入口。将极简主义的现代设计方法引入项目中，而其背后则有着许多功能的考量。

▲设计前期对周边环境的调研结果

楼梯是邱先生在这个项目上做的一个大改动，围绕楼梯空间的改造，我们可以一窥邱先生是如何将东方文化转化为现代设计方法的。

▲楼梯和电梯改动前后平面图

设计师将原本位于门厅处的电梯移到了原本位于其后的楼梯处，而将楼梯空降至迎门处。这样做的目的是希望在叠层中打造有多个坡度，多个维度的空间，让空间与韵律联系在一起，从而达到从从阳光楼梯到客厅的楼梯，变成一条连续的如江南园林中回廊的路线。这也同时赋予了整栋建筑一种江南园林般的意境：推门而入，所见的竟是另一方天地。

▲改造后的客厅楼梯

但这同时也意味着，当从室外观看室内时，楼梯不能成为阻挡视线的部分。于是设计师决定将楼梯的体量变得更加轻盈甚至脱离了墙面。为此，他使用了大理石材质的堆叠，并在石阶边缘使用了银箔，最终，当从室外向室内看时，楼梯便有如立体的雕塑悬浮于空中。

▲有如立体雕塑悬浮于空中的楼梯

如此一来，窗外的庭院与室内空间便通过这一巧妙的空间联结起来。事实上，这种让室外环境融入室内空间的现代设计方法，在整个项目中都有所体现。

正是由于楼梯的改造，使得厨房空间变小，而让设计师重新考虑了当代人对于厨房的使用。他选择扩大了建筑面积，将新增的空间以270°的横向视野展开，最大化的将室外的景致融入厨房空间。

▲厨房空间改造平面图

在过去的别墅室内空间中，厨房常被认为是佣人使用的，还会被分为中厨与西厨。而在浅山这个项目上，设计师注意到了这种对于厨房空间的理解早已发生改变，如今，有品位和书卷气的别墅主人们，更愿意将厨房看作是主人的厨房，他们把厨房空间作为可以轻松聊天和进行社交活动的场所。

▲改造后扩大了建筑面积的厨房空间

在设计师看来，把室外的景致引入厨房空间之所以如此重要，是因为它也会对室内的活动产生影响。“除了高级的厨具外还是景观。四季的景色荡然眼底可能心情都会变化的。你本来可能是要做一道菜，但当你看到外面的山茶花开放时候突然改变了一个主意。而苏州的食物在饮食里最强调时令。吃最新鲜的东西，一定要用最新鲜的食材来烹调最美的食物。所以四季带来的灵感会让厨艺变的美妙。 ”邱先生说。

▲餐厅一角

事实上，这样的设计并非第一次。8年前，邱先生已经在仁恒天涟墅项目上实践了他的现代设计理念。在这个项目的设计过程中，邱先生同样也修改了旋转楼梯的位置，并借此重新塑造了空间的线条。而在去年的北京保利和光尘樾项目上，则是打破了原来过于复杂的空间区隔，化繁为简地将重复性的交通空间去除，并将其改造为更具实际功能的销售空间。

▲保利和光尘樾项目

如果仅仅从现代设计的角度来解读邱先生的作品，那就会停留在对于玻璃材质和光线的运用这些粗浅的设计方法的理解上。还需要从一个更大的文化背景来看这些项目，作为一个植根于东方文化传统上的现代室内设计师，邱先生更注重的是一种东方精神的表达。

▲从室内向外看，室外山茶花盛放、翠竹青青尽收眼底

正如他本人所说：“设计不只是停留在玩弄造型、色彩，更被赋予时代的温度与文化的涵养。同时，我认为空间设计是一种生活的设计，应该和社会环境互相结合，所以我也一直从生活里发掘灵感，丰富其各种面向。设计应该不是束之高阁、摆在学院里被供奉的，也不是像艺术家一样可以纯粹地追求理想，不管市场与社会的反应与接受度如何，它应该是要与社会环境、与人对话的。 ”

▲与室外风景融合的还有客厅

在整个浅山项目上，由于这是一个在建筑设计上极具有现代盒子外形的简约空间。因此，设计师首先想到的是如何用东方的诗意来实现对现代建筑刚硬线条的温和转向。——他深知，在东方的语境中，空间是流动的，而非绝对功能划分的。

▲室内的书卷气与室外的风景相得益彰的书房

在书房的设计上，设计师在设计之初就发现，最大的亮点不是室内，亮点是那些连续性的长窗。这些连续性的长窗具有强烈的仪式感，因此，设计师使用了通透的玻璃和开放的书架，让室内的书卷气与室外的风景相结合。当使用者来到书房，像叶芝的诗中写道：“取下一本书来，慢慢阅读，梦回昔日”的时刻，只要一抬头，便能看见窗外的四季风光。这正是东方园林“借景”的营造方式在现代生活里的表达。

▲浴室使用了像素化处理的大理石

这种东方式的设计方法还体现在主浴室，设计师将富有西方韵味的鱼肚白大理石作像素化的切割处理进行图案的拼贴，并没有去做凸显材质本身，因此产生了一种斑驳的感觉，颇有中式焦墨山水画的意境。在次卧和阳台之间，设计师也细心地考虑到如何让室内和室外风景交融。因此，他在这里巧妙安放了一个雕塑艺术作品，曲线的如假山般的雕塑从室内绵延伸向室外，成为空间的延续。

▲阳台上从室内延续至室外的雕塑艺术品

苏州作为江南自古以来的政治文化经济中心，曾孕育了一代文人雅士，他们掀起的造园风潮为如今的苏州留下了灿烂的园林文化。在独墅湖旁矗立的浅山有着古姑苏城的基因，隐匿于山水庭院之中。

为了与这个更大的历史文化背景对话，整个浅山项目充满了苏州园林的意境，从阳光楼梯到客厅的楼梯是一体的，像是一条走廊，这是设计师有意为之。因此，各个空间即是互为独立的状态存在，同时又将客厅、餐厅、厨房之间联系起来。在此之前，邱先生已经在天涟墅的项目中将苏州园林的转拆、穿透、一步一景丶柳岸花明又一村在空间上用现代的设计方法表达出来。

▲借景，东方传统文化的诗意从那一小扇窗户中透过室内设计体现了人与环境的对话

所有这些都是邱先生关于新装饰主义的表达。它并不受所谓西方装饰风格的框架，而是内含着对东方精神的再理解和新输出。对此，邱先生曾如此表述他的理念：“在我追求的新装饰主义设计中，试图把各种时尚图腾、更新的传统语汇，与空间 结合在一起，发展出一套美学体系，可以这么说，我的Art Deco是透过把古典语 汇几何化、图像化、对比化、节奏化等方式转化。

▲卧室的设计体现了邱德光新装饰主义设计手法及其独有的一套美学体系

因此，也就能够理解为什么在浅山项目上，尽管使用的是现代材料和现代设计手法，但事实上，仍然是中国古典装饰主义的一种表达。不同于西方设计史对于Art Deco的理解——繁复的花朵、条纹和曲线只是形式，是建立在西方文化之上的。而对于邱先生来说，更重要的是如何用现代的设计语言，来完成根植于中国文化之上的新装饰主义，这是他持续一生的探索。

▲从室内向外看，室外山茶花盛放、翠竹青青尽收眼底

时代在不断地变迁，仿古的生活并不可行。对于设计师来说，为现代人找到属于现代的装饰风格，在当下，尤为重要。如果你读懂了浅山内部的曲径通幽，又或者坐在与庭院只一窗之隔的室内，将窗外的明媚春光尽收眼底，便能感受到，这就是属于当下这个时代的新装饰主义。