第十八届设博会华鼎奖评委&演讲嘉宾设计作品 | 庄子玉——雾灵山温泉浴场项目 - 扮家家问答频道-,室内设计问答,3dmax疑难问答-扮家家室内设计网

中国国际建筑装饰及设计艺术博览会简称设博会(CIDF)，诞生于2005年，每年举办一届，现己发展成为在设计师选材、时尚生活方式、空间艺术设计展览、国际环艺创新设计大赛、行业品牌推荐等领域最权威，国际化程度最高的年度设计盛会。

设博会作为国内领先的室内设计服务平台，是国际国内知名设计师交流竞技的国际舞台，国际环艺创新设计作品大赛（华鼎奖）迄今已成功举办十七届，在这里，众多优秀的设计师通过交流竞技，展现才华，找到了设计生涯的新起点。华鼎奖旨在树立中国设计典范，全面倡导创新设计精神，从根本上提高社会对于建筑装饰行业的认识和从业人员的地位，推动可持续健康发展。

雾灵山温泉浴场鸟瞰

雾灵山，燕山山脉高峰之一，千百年来地壳运动挤压出既有陡峭岩峰，又有平坦台地的复杂地貌。山体本身的高差和坡度，使得项目所在地块具有非常丰富的多向性，向四周眺望，视野所及，在季节和天气的变化中呈现出截然不同的观感和气质，甚至于一天中的不同时段，追随阳光及暮色的情绪变化，同一场景也能显露出不同的光影与色彩。

场地氛围

雾灵山森林满山，清泉遍布，水充沛而富有灵性，涵养了地表的清溪曲流，幽谷碧潭；也贯通了山体内灵奇的溶洞和暗涌的温泉。地表溪流冰冷刺骨，地下温泉雾气升腾。于此处建浴场，远离城市，恣意任何。浴场、汤屋等公共空间是人对居所外的环境想象及认知，也是人对自然介质——水的关联容器。从古罗马卡拉卡拉浴场到骊山华清宫，浴场建筑和沐浴文化源来已久，古已有之。

总平面图

故此，雾灵山温泉浴场的设计旨在于此处建立一个独特的空间容器，在其间，能令人回归自然，回归一种相对原始的生存状态，使纯粹的身体感官逐渐被放大，获得一种更为强烈且极致的丰富体验感，感知由空间所引导的环境触觉。

雾灵山温泉浴场夜景

建筑嵌在一处北高南低，落差为5米的缓坡之上。入口开向北侧，场地周边的植物配置依照雾灵山植被种类作了相应的调整和回应，以此营造建筑周边台地、缓坡、洞口、石阶等或隐秘或开放的局部视觉环境。

室外庭院

空间概念

景观环境

植被配置

环境路径

景观平台

浴场由一段狭长的甬道逐级而下，沉于树影之间，没于水波之下，安静而又神秘。靠近入口处的水吧作为温泉内最大的服务性空间，坐拥一处独立的庭院。庭院设置下沉座椅，周边被景观浅水环绕，营造出一种宛在水中央的感觉。

首层平面图

浴场入口及屋顶泡池

雾灵山温泉浴场入口

水吧及室外休息区

为增加人进入泡池的体验维度，设计在由更衣室进入泡池的路线中加入了一段戏剧化的空间，姑且将它称作迷之间。空间的打造来自片墙的折叠，像一个微型的入口迷宫。

迷之间

人对空间场景的感受，首先来自于距离，由空间边界带来的可观、可感的亲密度或是压迫感。迷之间拥有一段“幕帘式”墙体，墙体与顶棚贯通，底部敞开，泡池内的水可以流入其中。

迷之间概念生成过程演示

泡池内的人可以看到人在内穿行，进入或是离开，但身在“迷宫”内的人却被阻隔了视线范围。这个迷宫的设置，改变了空间节奏，使入口的动线加长，空间层次变得丰富，令人对下一个空间的期待也相应增加，对比也更为强烈。

功能体块模型研究

（1.迷之间 2.水之间 3.光之间）

迷之间模型研究

浴场的主要空间由散落的、不同功能及大小、形状各异的单体组成，如雾灵山中散在林间裸露的山岩，顶部由一个碟型屋顶水池覆盖。

功能示意

整个室内空间被“压”在一个“反穹顶”下，逐渐下降的净空高度，从形态上为室内泡池部分的塑造出一种神秘的“洞穴感”。从原始人起，人类以穴居为主的“生活状态”经历了近百万年，而人类“建筑”史，自石器时代，尚不过万年，人类天然对洞穴产生的安全感，早已被写在基因之中。

泡池室内呈现

散落的功能体块，挤压出洞穴的曲折和神秘，也改变了开放型的视线及动线的场景关联。人于其间，墙身缝隙、门窗洞口限定了行进路线和视线范围，步移景异，视线可及，步伐未及。

室内流线

屋顶流线

在狭小的室内空间内，浓缩了来自设计团队一贯坚持的空间散点叙事方式，打造出并置化信息的体验感和交互性。面向西南方向俯瞰山谷的休息区是整栋建筑内视野最为开放的区域，立面包裹上整片的玻璃幕墙，从泡池走向休息区，每个断面的视觉感受不断变化，从变幻的框景，转为纯粹的开敞。

休息区

休息区旁的桑拿房是一个半室内半室外的暧昧空间，它拥有一个独立的打破了建筑环形边界的室外泡池，却又巧妙使桑拿房嵌入了建筑的侧壁之中，产生了一段建筑和环境间的过渡空间。泡池将室外的景色借了进来，也将室内的空间让了出去。

桑拿房及室外泡池

室外的自然光，从这些大大小小的“洞口”和“缝隙”中透进来，打在温泉水面，温泉水的光影倒映在光滑混凝土的底面，荡漾出变幻的波澜，合着光影，与室内天然原石材质形成了强烈的对比。

泡池室内呈现

屋顶泡池的体量来自球体的底层切片，向上的形态赋予了屋顶水池一定的漂浮感。如果洞穴是对历史的回顾，这个落于谷中的光滑碟形水池，如温泉浴场之于整个山涧，是与未来关联的天外来客，两者叠合出建筑穿越了时间维度的永恒与神性。

南立面图

泡池被做成无边水池的形式，与自然直接连通，似是一泓山谷中的深潭。屋顶泡池天然成为了建筑的第五立面，丰富了建筑表情，水的镜面效果，也使整个建筑“消失”在环境里，人亦“消失”在环境里。

剖面图 1-1

人置身于温泉中，除对泉水中天然矿物的吸收，身体与柔性流动介质——水的密切接触，来自温度、水流、水压、蒸汽所带来的环境对比，氤氲恍若桃源，使身心放松而体感放大。

泡池室内呈现

设计试图将这种来自山泉流动的视觉、温度的触觉以及叮咚之响的听觉体验在一个空间内进一步放大。这一空间被包裹在通向屋顶泡池的步梯之中，顶部一注水柱伴着光线自由落下，落在下方的岩石之上，光影散在山岩上，水声落入砚池中。

水之间

人浸在泡池内，滴水穿石的重量触手可及，下落的冷水柱与周边温热的泉水带来了双重的感官体验。

水之间模型研究

泡池中另一重的感官体验来自空间对光的塑造。雾灵山中温度随着高差迅速变化，一山有三季，十里不同天。山间森林郁郁葱葱，遮天蔽日，林间水汽蒸腾使得雾灵山云雾缭绕。随着云雾变幻，阳光偶尔落入地面，留下云的痕迹，树的身形，人如入神秘仙境。

光之间

光作为一种神秘的介质，穿过云层、树林和山谷，落于任意表面之上。设计把光的这种属性引入建筑之中，以顶部天窗的形式，将光作为一个单独的体块插入。天窗的几何形态，塑造了光的体量，也将天空框成了一幅画面，更与“洞穴”的自然形成对比，象征了对永恒属性人造物的追求，屋顶的光即是神性的向往。

光之间入口

光之间几近一个“全封闭”的独立空间，一个不被打扰的冥想室。入口完全没入泡池之中，想进入光之间，人需要完全浸入水中，倒也烘托了进入的仪式感。现行宗教普遍认为，沐浴的目的是洗涤身心污垢，亦可以净化心灵，洁身沐浴是众教徒对神明的敬畏及尊重。温泉水滑洗凝脂，以泉水净身，放大人身体的感观，更激发出的与天地对话的场景，找到与世界的链接方式。